Sobre Teoria da Cor do Chevreul

Michel Chevreul, um químico francês do século 19, fizeram descobertas sobre lipídios que mudaram áreas inteiras de fabricação, e suas teorias sobre a cor influenciado grandes artistas. Suas idéias ainda estão abraçados e debatido hoje. Têxteis e corantes influenciado teoria da cor de Chevreul, e você pode usar suas descobertas para ajudar a decorar a sua casa.

Chevreul, já um químico notável e influente, foi contratado pela fábrica Gobelin Tapestry para desenvolver um antídoto para suas cores da tintura entorpecidos e fios. Seus experimentos e observações levou a teorizar que bem tecida linhas coloridas adjacentes criado um impressão da retina de desvanecer-se, movendo o percepção das cores direção cinza. Na realidade, as cores não eram maçante ou desbotadas em tudo - uma vez que os fios foram separados. Mas o olho, de acordo com Chevreul, quer exagerar a diferença entre duas cores justapostas e vistos juntos em um processo chamado contraste simultâneo. Então, se você colocar um cinza claro e cinza escuro ao lado do outro, seu olho vai perceber o cinza claro como ainda mais leve e o cinza escuro como ainda mais escura, para definir o contraste. Separe as amostras, e os seus verdadeiros intensidades são imediatamente aparentes.

Nesta teoria, todas as cores funciona com o mesmo princípio. Chevreul afirmou que duas cores nas proximidades solicitar o olho "adicionar" uma resíduo do complemento cor para cada um. Pense sobre o que acontece quando você olha para uma única cor por um tempo e depois olhar para uma superfície branca lisa. Você verá a contraste sucessiva ou pós-imagem negativa -- o complemento cor fantasmagórica da cor original - da mesma forma contra o branco. Vermelho e verde são complementos, como são amarelo e violeta e azul e laranja. Justapostos, complementa intensificar o outro. Mas, se você colocar um quadrado vermelho ao lado de um quadrado amarelo, o olho vai começar a ver um resíduo do complemento violeta do amarelo, embotando a vermelho e um resíduo do complemento verde de vermelho, fazendo com que o obscuro amarelo. Retirar os "fantasma" cores, separando o vermelho e amarelo, e eles parecem mais intensa e mais brilhante, mais verdadeiro na cor. Tudo o que realmente mudou, no entanto, é a sua percepção.

O efeito distorce a sua percepção de cores seqüenciais também. Olhe para um comprimento brilhante de tecido - dizer de seda vermelho-laranja vívida. Agora dirigir o olhar para um comprimento de seda amarela. A pós-imagem negativa da primeira cor é um azul-cerceta, e embota o amarelo em sua mente. Você "Vejo" a menos saturado amarelo, porque a sobreposição da pós-imagem - complementos vermelho e laranja das de azul e verde - afetar sua percepção. Chevreul chamou este "contraste misturado." Se você está comprando para as cores da pintura ou cortinas novas, estar ciente de que a folhear cores consecutivos pode não ser o que lhe dá uma verdadeira imagem do que você está vendo. Olhe para as cores decoração contra um fundo branco liso, um de cada vez, para perceber sua verdadeira saturação.

A saturação de cor é a intensidade máxima de uma cor - o azul mais azul, mais vermelho vermelho. Chevreul de escala de tons, gradações do branco puro ao misturas de uma única cor com uma escala de tons de branco para preto, retrata uma cor pastel para mais escuro e finalmente preto. A cor em si não muda a saturação, mas a quantidade de tom branco ou mais escuro adicionado a ele ilumina ou obscurece a cor pura. Uma cor mais clara mostra a sua mais forte saturação mais perto da extremidade branco da escala graduada, e saturação máxima de uma cor mais escura mostra mais perto da extremidade preta da escala. amarelo verdade é encontrado em um ponto mais perto do final de branco verdade roxo é mais perto do fim preto.

As lascas de tinta na loja de ferragens ou tinta mostrar uma tonalidade especial misturado com mais ou menos branco ou preto para cobrir uma escala de pastel para um tom mais profundo. Escolhendo várias cores de uma única resultados cartão em um esquema de cores suave -- mesmo saturação, sem contrastes. Justapondo uma cor profunda contra um escuro neutro - uma parede de cobalto atrás de um sofá de couro preto - destaca a intensidade da cor. Coloque almofadas de banana-amarelo em uma cadeira branca-moldado - e os pops amarelas. As mesmas almofadas em um pouco mais escura neutro - uma cadeira rattan natural - não parecem tão brilhantes.

Quando Vincent Van Gogh se mudou para Arles, a qualidade da luz e seu conhecimento da teoria da cor - ele leu sobre teoria da cor complementar do Chevreul e adotou-o para suas pinturas - o inspirou a criar um trabalho intenso em que verdadeiras cores tomou um assento traseiro para o efeito de cores justapostas. Van Gogh estava indo para a emoção em suas imagens quando ele escreveu a seu irmão Theo sobre sua seleção de cores para sua pintura famosa O quarto em Arles. O trabalho original - as cores têm degradado ao longo do tempo - tinha violet walls pálido, quadro amarelo-manteiga cama e cadeiras, um piso de ladrilho vermelho, roupa de cama verde-limão brilhante e um cobertor escarlate, uma janela verde, uma mesa de laranja com uma lavatório azul, e uma porta de lilás. Ele emoldurou a pintura em branco, assinalando que suas cores precisava do branco para trazer para fora sua intensidade. Chevreul acreditava que branco contra cor pura deixar a recarga olho e permitiu a completa saturação de cores contrastantes para ser visto. "[L] ooking para a imagem deve descansar o cérebro, ou melhor, a imaginação," Van Gogh escreveu a Theo, como costumava cada complemento na roda de cores em seu quarto.